Р. Вагнер
«Тристан и Изольда»

«Дирижер Ян Латам-Кёниг до сих пор сла­вил­ся здесь преж­де все­го сво­им Вагне­ром: тако­го откро­вен­но рос­кош­но­го, как, напри­мер, в спек­так­ле «Тристан и Изоль­да», его в Москве боль­ше нигде не найти».

«Коммер­сант», 23 сентября 2015

«Не знаю, чтó за вол­шеб­ство при­клю­чи­лось в этот вечер в Саду Эрмитаж, но в то, что я услы­шал в Новой Опере после Байрой­та, Вены и Мюнхе­на (менее куль­то­вые для насле­дия Вагне­ра пло­щад­ки даже не упо­ми­наю), мне до сих пор слож­но пове­рить. Это было неза­бы­ва­е­мо и неве­ро­ят­но во всех смыс­лах».

Operanews.ru, 16 февраля 2015

«Эта поста­нов­ка — лиш­ний повод гор­дить­ся тем, что в Москве есть театр, в оди­ноч­ку тяну­щий на себе груз каче­ствен­но­го, а не фор­маль­но­го воз­рож­де­ния оте­че­ствен­ной ваг­не­ри­а­ны — груз вос­пи­та­ния ново­го слу­ша­те­ля».

Belcanto.ru, 28 мая 2013

«В это слож­но пове­рить, но у нас теперь есть свой «Тристан»! Есть воз­мож­ность на четы­ре с поло­ви­ной часа погру­зить­ся в фан­та­сти­че­ское зелье, кото­рое варит­ся и бушу­ет внут­ри оркест­ро­вой ямы. В кото­ром мле­ют струн­ные, без­ба­шен­но гро­хо­чут литав­ры и поют выра­зи­тель­ны­ми голо­са­ми духо­вые. В кото­ром про­ис­хо­дит столь­ко все­го, что мож­но уже даже не смот­реть на сце­ну и на све­тя­щи­е­ся над ней тит­ры с рус­ским пере­во­дом. Это колос­саль­ная рабо­та и неве­ро­ят­ная побе­да».

Colta.ru, 20 мая 2013

«Режис­сер-поста­нов­щик Никола Рааб сде­ла­ла кон­цеп­ту­аль­но негром­кую, но любо­пыт­ную рабо­ту. В ней про­сту­пил образ ста­ро­го роман­ти­че­ско­го теат­ра, бла­го что худож­ник Джордж Сугли­дес исполь­зо­вал в сво­ем оформ­ле­нии эски­зы Альфре­да Ролле­ра из вен­ской поста­нов­ки 1903 года. В гар­мо­нич­ном спек­так­ле режис­су­ра не стре­мит­ся обра­тить на себя вни­ма­ние, и все же было вид­но, что режис­сер при­ду­ма­ла свое­об­раз­ную исто­рию не-встре­чи. Каждый из двух геро­ев вышел в боль­шей сте­пе­ни соли­стом, неже­ли парт­не­ром, — о том­ле­нии, раз­лу­ке и радо­сти любов­ни­ки пели себе и залу, но не друг другу.
Это не изъ­ян, а скры­тая тема поста­нов­ки: Тристан и Изоль­да в ней слов­но при­над­ле­жат раз­ным эпо­хам. Изоль­да — язы­че­ская воро­жея, часть при­ро­ды, нали­тая сока­ми рас­ти­тель­но­го здо­ро­вья. Такие, уме­рев, тут же обрат­но выпа­да­ют на зем­лю в виде живо­твор­ных осад­ков. Тристан — изна­чаль­но про­иг­рав­ший инди­ви­ду­а­лист ново­го вре­ме­ни, обре­чен­ный на оди­но­че­ство и смерть».

Ведомо­сти, 25 мая 2013

«Cпек­такль вышел и утон­чен­ной, и ясной интер­пре­та­ци­ей, удоб­ной для непро­хлад­но­го зна­ком­ства. И про­сто серьез­ной теат­раль­ной рабо­той, кото­рой Москве так не хва­та­ло».

Коммер­сантъ, 22 мая 2013

«Дирижер Ян Латам-Кёниг в оче­ред­ной раз после поста­нов­ки «Лоэнгри­на» здесь же, в «Новой опе­ре» дока­зы­ва­ет, что есть в Москве оркест­ры, кото­рым под­чи­ня­ют­ся пар­ти­ту­ры Вагне­ра».

Незави­си­мая газе­та, 23 мая 2013

«Одной из глав­ных удач­ных нахо­док спек­так­ля ста­ло то, что поста­нов­щи­кам уда­лось нащу­пать хруп­кий баланс меж­ду реаль­но­стью и осо­бым фле­ром роман­ти­че­ской мисте­рии, раз­во­ра­чи­ва­ю­щей­ся вро­де бы на фоне реаль­ных вещей и инте­рье­ров, и в то же самое вре­мя — совер­шен­но отдель­но от них».

РИА Новости, 20 мая 2013