В рам­ках Крещен­ско­го фести­ва­ля Новая Опера неиз­мен­но обра­ща­ет­ся к про­из­ве­де­ни­ям кан­тат­но-ора­то­ри­аль­но­го жан­ра. В этом сезоне фести­валь откры­ва­ют «Страсти по Матфею» И.С. Баха. Одно из наи­бо­лее круп­ных поло­тен вокаль­но-хоро­вой музы­ки Баха, «Страсти по Матфею», несо­мнен­но, при­над­ле­жат к вер­ши­нам твор­че­ства композитора.

При жиз­ни Баха сочи­не­ние испол­ня­лось, как мини­мум, четы­ре­жды. В кон­цу XVIII века инте­рес к «Страстям…» угас; он воз­ро­дил­ся после зна­ме­ни­то­го испол­не­ния под управ­ле­ни­ем Фелик­са Мендель­со­на 11 мар­та 1829 года. В XX веке «Страсти по Матфею» И.С. Баха испол­ня­лись как совре­мен­ны­ми, так и аутен­тич­ны­ми оркест­ра­ми под управ­ле­ни­ем мно­гих выда­ю­щих­ся дири­же­ров: Карла Рихте­ра, Густа­ва Леонхард­та, Николау­са Арнон­ку­ра, Леонар­да Бернстай­на, Гербер­та фон Карая­на и дру­гих. На этот раз за пульт оркест­ра встанет глав­ный дири­жер теат­ра Новая Опера Ян Латам-Кёниг, кото­рый запом­нил­ся зри­те­лям инте­пре­та­ци­ей «Военно­го рек­ви­е­ма» Б. Бритте­на на Фести­ва­ле 2010 года.

Ян Латам-Кёниг:

Для меня «Страсти по Матфею» — один из стол­пов не толь­ко клас­си­че­ской музы­ки, но и евро­пей­ской циви­ли­за­ции в целом. Это эмо­цио­наль­ное, ком­по­зи­ци­он­ное и рели­ги­оз­ное дости­же­ние Баха. Величай­шее из мно­же­ства его вели­ко­леп­ных сочи­не­ний, «Страсти…» доступ­ны чело­ве­ку, при­над­ле­жа­ще­му любой кон­фес­сии или не при­над­ле­жа­ще­му ни одной из них. Вырази­тель­ны­ми сред­ства­ми эпо­хи Барок­ко ком­по­зи­тор создал музы­ку, ока­зы­ва­ю­щую такой эффект на пуб­ли­ку (в его вре­мя — про­стых при­хо­жан), какой сего­дня и пред­ста­вить невоз­мож­но. Как ска­зал немец­кий дири­жер Вильгельм Фуртвен­глер: «В музы­ке Баха столь­ко же эмо­цио­наль­но­сти и тем­пе­ра­мен­та, сколь­ко у Пуччи­ни, прав­да, это не столь очевидно.

Профес­сия: дирижер
Главное в нашей про­фес­сии — создать и пред­ло­жить слу­ша­те­лю воз­мож­ность эмо­цио­наль­но­го обо­га­ще­ния, кото­рое дарит музы­ка. Дирижер дол­жен быть без­гра­нич­но уве­рен в себе, посколь­ку ему при­хо­дит­ся рас­кры­вать­ся не толь­ко оркест­ру, но и пуб­ли­ке. Перед ней дири­жер прак­ти­че­ски обна­жа­ет­ся. Поэто­му дири­жер — это все­гда осо­бен­ная личность.