«Когда была пре­мье­ра сим­фо­нии, на про­тя­же­нии пяти­де­ся­ти минут со слу­ша­те­ля­ми про­ис­хо­ди­ло нечто очень ред­кое: они и пла­ка­ли, и сме­я­лись, и улы­ба­лись, и заду­мы­ва­лись».

Е.А. Евтушенко

Трина­дца­тая сим­фо­ния Д.Д. Шоста­ко­ви­ча (1962) — мону­мен­таль­ное про­из­ве­де­ние для соли­ста, хора басов и оркест­ра, в кото­ром затра­ги­ва­ют­ся ост­рые темы, вол­но­вав­шие обще­ствен­ность в пери­од «отте­пе­ли» 50-х — 60-х гг.. Это — сим­фо­ния-про­по­ведь, пять частей кото­рой — отра­же­ние внут­рен­не­го мира чело­ве­ка того вре­ме­ни, его взгля­дов на тра­ги­че­ские собы­тия оте­че­ствен­ной исто­рии пер­вой поло­ви­ны про­шло­го века. Это рек­ви­ем жерт­вам мас­со­вых рас­стре­лов в Бабьем Яру, орга­ни­зо­ван­ных фаши­ста­ми в 1941 г. после взя­тия Киева, и про­тест про­тив государ­ствен­ной поли­ти­ки анти­се­ми­тиз­ма; вос­пе­ва­ние юмо­ра — носи­те­ля нрав­ствен­ной сво­бо­ды, и вели­кой душев­ной силы рус­ских жен­щин. Это музы­ка о стра­хах, уро­до­вав­ших созна­ние совет­ских людей, и о низо­сти при­служ­ни­че­ско­го карьеризма.

После мос­ков­ской пре­мье­ры в 1962 г. на сим­фо­нию был нало­жен запрет, но она про­дол­жа­ла зву­чать, и каж­дое её испол­не­ние ста­но­ви­лось зна­чи­мым обще­ствен­ным собы­ти­ем и закан­чи­ва­лось триумфом.

28 мар­та Трина­дца­тую сим­фо­нию испол­нят хор и оркестр теат­ра Новая Опера под управ­ле­ни­ем глав­но­го дири­же­ра, маэст­ро Яна Латама-Кёнига, страст­но увле­чен­но­го миро­вой исто­ри­ей и поли­ти­кой XX века. Партию баса спо­ет веду­щий солист теат­ра, лау­ре­ат меж­ду­на­род­ных кон­кур­сов Виталий Ефанов.

Допол­нят про­грам­му кон­цер­та ред­ко зву­ча­щая пар­ти­ту­ра Г. Малера — часть «Blumine», вхо­див­шая в состав Первой сим­фо­нии на пре­мье­рах в Будапеш­те, Гамбур­ге и Вейма­ре в 1894 г., впо­след­ствии исклю­чен­ная самим ком­по­зи­то­ром, и вокаль­ный цикл «Песни стран­ству­ю­ще­го под­ма­сте­рья», кото­рый испол­нит веду­щий бари­тон теат­ра лау­ре­ат меж­ду­на­род­ных кон­кур­сов Илья Кузьмин.