Новая Опера пред­став­ля­ет миро­вую пре­мье­ру опе­ры «Пушкин» (Поэт и царь). Это — исто­рия двух могу­ще­ствен­ных лич­но­стей — нацио­наль­но­го поэта России и рос­сий­ско­го импе­ра­то­ра. Их отно­ше­ния начи­на­ют­ся с вза­им­но­го вос­хи­ще­ния и обо­юд­ной зави­си­мо­сти. Авторы опе­ры — либ­рет­тист Марита Филлипс и ком­по­зи­тор Констан­тин Боярский — наши совре­мен­ни­ки, живут и рабо­та­ют в Велико­бри­та­нии, но свя­за­ны незри­мы­ми нитя­ми с рус­ской культурой.

Марита Филлипс — пра­пра­пра­внуч­ка трех глав­ных пер­со­на­жей опе­ры: Александра Пушки­на, его жены Натальи и импе­ра­то­ра Николая I. Обуча­лась актер­ско­му мастер­ству и хорео­гра­фии, затем учи­лась пан­то­ми­ме у Адама Дариуса. Совмест­но с Дариусом откры­ла в Лондоне Центр пан­то­ми­мы. Возглав­ля­ла Британ­ский коми­тет по слу­чаю празд­но­ва­ния 200-летия Пушки­на, в рам­ках кото­ро­го в 1999 году в Велико­бри­та­нии было про­ве­де­но более двух­сот меро­при­я­тий. Марита — автор дет­ской кни­ги «Прода­вец меч­ты», тек­стов песен, сце­на­рия мюзикла.

Альтист, скри­пач и ком­по­зи­тор Констан­тин Боярский родил­ся и про­вел дет­ство в России. Учился в Централь­ной музы­каль­ной шко­ле при Москов­ской кон­сер­ва­то­рии име­ни П.И. Чайков­ско­го (класс проф. Инны Гаухман). В насто­я­щее вре­мя К. Боярский рабо­та­ет в Лондоне веду­щим аль­ти­стом оркест­ра Королев­ской опе­ры Ковент-Гарден, и, кро­ме того, сочи­ня­ет музы­ку. На сче­ту ком­по­зи­то­ра целый ряд инстру­мен­таль­ных про­из­ве­де­ний и аран­жи­ро­вок для аль­та и дру­гих инстру­мен­тов, а так­же два бале­та — «Шпалы» и «Дети вой­ны» и опе­ра «Пушкин» (Поэт и царь). В 2010 году меж­ду­на­род­ный интернет-жур­нал www.suite101.com назвал Констан­ти­на Боярско­го луч­шим моло­дым клас­си­че­ским ком­по­зи­то­ром Великобритании.

Созда­те­ли опе­ры «Пушкин» (Поэт и царь) о рабо­те над произведением

Марита Филлипс, автор либретто:

«Работа над опе­рой «Поэт и царь» ста­ла для меня лич­ным откры­ти­ем. По рож­де­нию я — пря­мой пото­мок вели­чай­ше­го поэта России. Однако, лишь став взрос­лой я осо­зна­ла, насколь­ко глу­бо­ка любовь рус­ско­го наро­да к Пушки­ну. Это совсем не похо­же на отно­ше­ние бри­тан­цев к Шекспи­ру. Мне нуж­но было понять, почему.

В тече­ние мно­гих лет я чита­ла о Пушкине и раз­мыш­ля­ла о его жиз­нен­ном пути, пред­став­ляя себе, что когда-нибудь я напи­шу о нем пье­су. Главная слож­ность заклю­ча­лась в том, чтобы создать инсце­ни­ров­ку жиз­ни писа­те­ля, жив­ше­го 200 лет назад, в дру­гой стране, и при этом сде­лать ее реа­ли­стич­ной и акту­аль­ной. Как и у боль­шин­ства гени­ев (а это сло­во тре­бу­ет серьез­но­го отно­ше­ния), сла­бо­сти и недо­стат­ки Пушки­на как чело­ве­ка пред­став­ля­ли рази­тель­ный кон­траст с глу­бо­ким пони­ма­ни­ем чело­ве­че­ской нату­ры и состра­да­ни­ем к чело­ве­че­ской доле, про­ни­зы­ва­ю­щи­ми его про­из­ве­де­ния. Я при­шла к убеж­де­нию, что смерть поэта была не про­сто тра­ги­че­ским слу­ча­ем или недо­ра­зу­ме­ни­ем — ско­рее, это было стрем­ле­ние к смер­ти. Николай I не был злоб­ным дик­та­то­ром. Наталья Гонча­ро­ва не явля­лась лишь вет­ре­ной кра­са­ви­цей. «Общество» того вре­ме­ни было ничуть не хуже нынеш­них без­дум­ных оби­та­те­лей соци­аль­ных сетей. Но из-за цело­го ряда собы­тий, реше­ний, дей­ству­ю­щих лиц и обсто­я­тельств Пушкин ока­зал­ся в ситу­а­ции, когда жизнь ста­ла для него нетер­пи­мой. Эта ситу­а­ция сло­жи­лась в его душе, она не поз­во­ля­ла ему писать. А худож­ник, лишен­ный воз­мож­но­сти выра­зить себя, — как чело­век, лишен­ный жизни…

В Пушкине вопло­ти­лись веч­ные чер­ты твор­че­ской лич­но­сти: склон­ность к кон­флик­ту с вла­стя­ми, к само­раз­ру­ше­нию, мелан­хо­лии, но при этом бога­тое под­со­зна­ние, кото­рое, неза­ви­си­мо от внеш­не­го обра­за жиз­ни, про­се­и­ва­ет и обра­ба­ты­ва­ет мыс­ли, чув­ства, пере­жи­тый опыт, чтобы создать сокро­ви­ща свер­ка­ю­щей чисто­ты, юмо­ра и прав­ды. Пушкин не мог идти про­тив богов и демо­нов, жив­ших в его душе. У них ведь тоже была своя прав­да, кото­рую они выра­жа­ли через поэта. Благо­да­ря имен­но этой чест­но­сти в соче­та­нии с исклю­чи­тель­ной ода­рен­но­стью Пушкин всё так же жив сего­дня, как и прежде.

Созда­ние это­го либ­рет­то обо­га­ти­ло меня огром­ным опы­том. Благо­да­ря мно­же­ству неожи­дан­ных пово­ро­тов судь­бы, оно, в конеч­ном ито­ге, пре­вра­ти­лось в опе­ру с музы­кой Констан­ти­на Боярского.

Резуль­та­том это­го заме­ча­тель­но­го парт­нер­ства в рабо­те над опе­рой ста­ло созда­ние необы­чай­ных крос­скуль­тур­ных свя­зей меж­ду дву­мя наши­ми стра­на­ми. Русский ком­по­зи­тор, англий­ский либ­рет­тист; рос­си­я­нин Констан­тин Боярский — веду­щий аль­тист оркест­ра Королев­ской опе­ры в Лондоне; бри­та­нец Ян Латам-Кёниг — глав­ный дири­жер Москов­ско­го теат­ра Новая Опера. Премье­ра опе­ры, кото­рая будет испол­нять­ся на англий­ском язы­ке, состо­ит­ся на родине Пушки­на, и это вызы­ва­ет у меня вос­торг и, одновре­мен­но, тре­во­гу. Способ­на ли я, рус­ская по кро­ви, но вос­пи­тан­ная в Англии, пол­но­стью раз­де­лить то уни­каль­ное чув­ство к Пушки­ну, кото­рое живет в серд­цах его сооте­че­ствен­ни­ков?».

Констан­тин Боярский, композитор:

«Идея опе­ры «Пушкин» (Поэт и царь) воз­ник­ла у меня после зна­ком­ства с Маритой Филлипс (зимой 2012 года; нас свел маэст­ро Ян Латам-Кёниг); она пред­ло­жи­ла про­честь либ­рет­то. Пушкин — мой люби­мый поэт, и все, что свя­за­но с его твор­че­ством, все­гда было и будет для меня свя­то и очень близко.

Я жил в России до 13 лет, и дет­ские годы оста­ви­ли самые глу­бо­кие и непо­вто­ри­мые вос­по­ми­на­ния. Я очень дав­но не был на родине, но совсем не важ­но, где живет рус­ская душа: я все­гда ску­чаю по России, по Москве, по Кавка­зу, где я родил­ся, и эти чув­ства часто отра­жа­ют­ся в моей музыке.

Возмож­но, кто-нибудь уди­вит­ся лирич­но­сти тональ­но­го пла­на опе­ры, а порой и вовсе роман­тич­но­сти сти­ля. Я не ста­рал­ся создать супер­совре­мен­ное про­из­ве­де­ние или пора­зить ори­ги­наль­ны­ми созву­чи­я­ми и эффек­та­ми; я писал, думая и пред­став­ляя исклю­чи­тель­но пер­со­на­жей, их пере­жи­ва­ния и бытие.

Также хочу объ­яс­нить, поче­му опе­ра о Пушкине поет­ся на англий­ском язы­ке. Марита Филлипс — не толь­ко пра­пра­внуч­ка вели­ко­го поэта, но еще и талант­ли­вый дра­ма­тург. Прочи­тав либ­рет­то, я был пора­жен кра­со­той и музы­каль­но­стью ее англий­ско­го. Я согла­сил­ся с ее иде­ей сде­лать все диа­ло­ги на англий­ском, а цита­ты из сти­хо­тво­ре­ний Пушки­на оста­вить на рус­ском язы­ке. Извест­но, что Пушкин учил англий­ский и читал Байро­на в ори­ги­на­ле».

Испол­ня­ет­ся на англий­ском язы­ке с рус­ски­ми субтитрами