Трепет­ная леген­да о талант­ли­вых и бла­го­род­ных оби­та­те­лях Латин­ско­го квар­та­ла Парижа, поло­жен­ная в осно­ву рома­на Анри Мюрже «Сцены из жиз­ни боге­мы» (1851), про­сла­ви­ла имя писа­те­ля на всю Европу. Герои рома­на Мюрже, послу­жив­ше­го осно­вой опе­ры Джако­мо Пуччи­ни (1896), вопре­ки нище­те и обез­до­лен­но­сти, одна­жды и навсе­гда сде­ла­ли свой выбор в поль­зу искус­ства, твор­че­ства, любви…

«Богему» счи­та­ют одним из выс­ших про­яв­ле­ний вериз­ма (от ит. vero — истин­ный, прав­ди­вый) в музы­ке. Зародив­шись в ита­льян­ском изо­бра­зи­тель­ном искус­стве XVII века, этот стиль в кон­це XIX — нача­ле XX веков нашёл выс­шее про­яв­ле­ние имен­но в музы­каль­ном искус­стве. Веристов инте­ре­со­ва­ла жизнь и пси­хо­ло­ги­че­ские пере­жи­ва­ния самых обыч­ных людей в самой обыч­ной обста­нов­ке. В част­но­сти, в пер­вом и чет­вер­том (заклю­чи­тель­ном) актах опе­ры Пуччи­ни дей­ствие про­ис­хо­дит в ман­сар­де. Главный акцент опе­ры — дра­ма­ти­че­ская исто­рия люб­ви Мими и Рудольфа.

На пре­мье­ре 1 фев­ра­ля 1896 года в турин­ском Teatro Regio за дири­жер­ским пуль­том сто­ял Артуро Тоска­ни­ни. На Крещен­ском фести­ва­ле в Новой Опере «Богема» прой­дёт под управ­ле­ни­ем рус­ско­го ита­льян­ца, зна­то­ка ита­льян­ско­го сти­ля Фабио Мастран­же­ло.

«Благо­при­ят­ные усло­вия. Их для худож­ни­ка нет. Жизнь сама — неблагопри­ят­ное усло­вие. Всякое твор­че­ство — пере­ба­ры­ва­ние, пере­ма­лы­ва­ние, пере­ла­мы­ва­ние жиз­ни — самой счаст­ли­вой. И как ни жесто­ко ска­зать, самые неблагопри­ят­ные усло­вия, быть может, самые бла­го­при­ят­ные…» (Марина Цветаева).

Фабио Мастранжело:

«Богема» — это моло­дость, любовь, радость. Это лёг­кость и печаль. Короче гово­ря… «Богема» — это про­сто жизнь… в интер­пре­та­ции Пуччи­ни! Шикар­ная музы­ка, неза­бы­ва­е­мые арии. Её никак не испортишь.

Профес­сия: дирижер
Дирижер — это, преж­де все­го, ответ­ствен­ность — перед ком­по­зи­то­ром, слу­ша­те­ля­ми, музы­кан­та­ми. Это ува­же­ние к музы­ке, к тому, что каж­дый ком­по­зи­тор попы­тал­ся пере­дать нам посред­ством нот, — и оно важ­нее любой попыт­ки дири­же­ра интер­пре­ти­ро­вать или вне­сти в испол­не­ние личную идею.