Новая Опера пред­став­ля­ет кон­церт соли­сток теат­ра — заслу­жен­ных арти­сток России Эльви­ры Хохло­вой (сопра­но) и Марга­ри­ты Некра­со­вой (мец­цо-сопра­но). Идея кон­цер­та, во мно­гом, выра­же­на в его заголовке.

Людвиг (Луи) Шпор (1784–1859) счи­та­ет­ся одним из пер­вых ком­по­зи­то­ров-роман­ти­ков. Его стиль и язык соеди­ня­ют тен­ден­ции роман­ти­че­ско­го XIX века с Класси­циз­мом и даже Барок­ко. В част­но­сти, Шпор уде­лял вни­ма­ние раз­но­об­раз­ным камер­ным ансам­блям для струн­ных и духо­вых, ино­гда с уча­сти­ем фор­те­пи­а­но (он автор трио, квар­те­тов, квин­те­тов, сек­сте­тов, сеп­те­та, окте­та и ноне­та!). Шесть немец­ких песен для голо­са, клар­не­та и фор­те­пи­а­но, ор. 103 (1837) напи­са­ны в тра­ди­ции роман­ти­че­ской немец­кой Lied. Состав, на пер­вый взгляд, не совсем обы­чен — голос, фор­те­пи­а­но и кларнет, одна­ко у Шпора мы встре­ча­ем и более «экзо­ти­че­ские» вари­ан­ты (пес­ни для голо­са, скрип­ки и фор­те­пи­а­но, для голо­са и фор­те­пи­ан­но­го дуэ­та и т.д.).

Первую вер­сию Трех соне­тов Петрар­ки (№ 47, №104, №123) Франц Лист (1811–1886) создал еще в кон­це 1830-х годов. Сонеты, как и ряд дру­гих сочи­не­ний Листа, суще­ству­ют в двух рав­но­прав­ных автор­ских вари­ан­тах — для голо­са с фор­те­пи­а­но и для фор­те­пи­а­но соло (как часть вто­ро­го «Года стран­ствий»). Вплоть до 1860-х годов Лист неод­но­крат­но воз­вра­щал­ся к сочи­не­ни­ям. Обраща­ю­щи­е­ся к твор­че­ству вели­чай­ше­го поэта Прото­ре­нес­сан­са, Сонеты Петрар­ки — одно из выс­ших выра­же­ний Роман­тиз­ма в музы­ке, шедевр любов­ной лирики.

Роман­сы Сергея Рахма­ни­но­ва (1873–1943) — куль­ми­на­ция и обоб­ще­ние основ­ных линий рус­ской вокаль­ной музы­ки XIX века. «Класси­че­ская» ветвь рус­ско­го роман­са, иду­щая от Глинки и его совре­мен­ни­ков; «инстру­мен­таль­ные» роман­сы Балаки­ре­ва; пси­хо­ло­ги­че­ские зари­сов­ки и мгно­вен­ные «музы­каль­ные порт­ре­ты», харак­тер­ные для Дарго­мыж­ско­го и его после­до­ва­те­лей — ком­по­зи­то­ров «Могучей куч­ки» (Римско­го-Корса­ко­ва, Бороди­на, Мусорг­ско­го); лири­ко-дра­ма­ти­че­ские опы­ты Чайков­ско­го — эти и дру­гие миры соста­ви­ли огром­ный, все­о­хват­ный мир вокаль­ной музы­ки Рахма­ни­но­ва. Новиз­на рах­ма­ни­нов­ских роман­сов свя­за­на, преж­де все­го, с неве­ро­ят­ной плот­но­стью музы­каль­ной мыс­ли. Это осо­бен­но замет­но в неболь­ших сочи­не­ни­ях: в одной-двух стра­ни­цах нот­но­го тек­ста уме­ща­ют­ся «сюже­ты», по глу­бине и силе дра­ма­ти­че­ско­го раз­ви­тия сопо­ста­ви­мые с опер­ны­ми моно­ло­га­ми, сце­на­ми, частя­ми сим­фо­ни­че­ских произведений.

Сам строй выска­зы­ва­ния (пре­иму­ще­ствен­ная склон­ность к дра­ма­ти­че­ско­му моно­ло­гу) выда­ют в Рахма­ни­но­ве ярко­го роман­ти­ка. Однако в роман­сах (как и в сочи­не­ни­ях дру­гих жан­ров) ком­по­зи­тор вос­при­ни­ма­ет вея­ния музы­каль­ной совре­мен­но­сти — импрес­си­о­низм, модер­низм и т.д. С тече­ни­ем вре­ме­ни камер­ная вокаль­ная музы­ка Рахма­ни­но­ва тяго­те­ет к поэ­зии сим­во­ли­стов; харак­тер­но, что его послед­ний роман­со­вый опус — 38 — напи­сан на сти­хи Блока, Брюсо­ва, Бальмон­та, Белого и Северянина.

В про­грам­ме вечера:
Л. Шпор. Шесть немец­ких песен для голо­са, клар­не­та и фор­те­пи­а­но (op.103)
Ф. Лист. Сонеты Петрарки (№47, №104, №123)
С.В. Рахма­ни­нов. Романсы