«Сердце маль­чи­ка кипе­ло почте­ни­ем, любо­вью к масте­ру, а уши его вни­ма­ли фуге, ему каза­лось, что он впер­вые слу­ша­ет музы­ку, за воз­ни­кав­шим перед ним про­из­ве­де­ни­ем он чув­ство­вал дух, отрад­ную гар­мо­нию зако­на и сво­бо­ды, слу­же­ния и вла­ды­че­ства, поко­рял­ся и клял­ся посвя­тить себя это­му духу и это­му масте­ру…» (Герман Гессе, «Игра в бисер»).

На сме­ну эпо­хе Возрож­де­ния, с его несколь­ко холод­но­ва­той, эмо­цио­наль­но отстра­нен­ной кра­со­той музы­каль­ных линий, при­шло «при­чуд­ли­вое» Барок­ко, пода­рив­шее нам мно­гих вели­ких ком­по­зи­то­ров. Музыка это­го пери­о­да пол­на ярких кон­тра­стов — пре­крас­но­го и без­об­раз­но­го, коми­че­ско­го и тра­ги­че­ско­го. В пере­во­де с ита­льян­ско­го barocco озна­ча­ет при­чуд­ли­вый, вычур­ный, а в пор­ту­галь­ском язы­ке есть сло­во­со­че­та­ние pérola barroca — «жем­чу­жи­на непра­виль­ной фор­мы». Ликова­ние, любовь, сми­ре­ние, печаль, гнев — вся палит­ра эмо­ций и слож­ный мир чело­ве­че­ских пере­жи­ва­ний отра­жа­ют­ся в двух важ­ней­ших вокально-
инстру­мен­таль­ных жан­рах эпо­хи Барок­ко — опе­ре и ора­то­рии, а кон­цен­три­ру­ют­ся, глав­ным обра­зом, в неве­ро­ят­но чув­ствен­ных и эмо­цио­наль­ных ариях.

В кон­цер­те «Игра в бисер» в испол­не­нии соли­стов и арти­стов оркест­ра теат­ра Новая Опера про­зву­чат арии и дуэ­ты из опер Г.Ф. Генде­ля «Юлий Цезарь в Египте», «Аполлон и Дафна», «Риналь­до», «Альци­на». Продол­жит кон­церт эпи­зод из «Корона­ции Поппеи» К. Монтевер­ди, кото­рая счи­та­ет­ся пер­вой в мире опе­рой, где в либ­рет­то исполь­зо­ва­ны подлинные
исто­ри­че­ские собы­тия. Кроме того, в про­грам­му кон­церт­но­го вече­ра вклю­че­ны неча­сто испол­ня­е­мые арии из опе­ры «Тит Манлий» А. Виваль­ди, где бес­чис­лен­ные и запу­тан­ные любов­ные свя­зи геро­ев порож­да­ют столк­но­ве­ние с дол­гом и честью. Помимо зна­ме­ни­тых и ред­ких опер, про­зву­чат фраг­мен­ты про­из­ве­де­ний Г.Ф. Генде­ля дру­гих жан­ров: ора­то­рия «Геракл» пове­да­ет о бес­по­щад­ных нра­вах, о люб­ви, рев­но­сти и сопер­ни­че­стве, а неболь­шой эпи­зод из ора­то­рии «Триумф вре­ме­ни и разо­ча­ро­ва­ния» про­де­мон­стри­ру­ет кон­фликт четы­рех алле­го­ри­че­ских пер­со­на­жей — Красо­ты, Насла­жде­ния, Време­ни и Разоча­ро­ва­ния. Также в про­грам­ме кон­цер­та — про­из­ве­де­ния англий­ско­го ком­по­зи­то­ра Генри Пёрселла.