В 1903 году в Берлине ком­по­зи­тор Рихард Штраус уви­дел скан­даль­но извест­ную пье­су Оскара Уайль­да «Саломея», и у него немед­лен­но роди­лась идея опе­ры. Компо­зи­то­ра вдох­но­ви­ли сама биб­лей­ская исто­рия, заво­ра­жи­ваю­щая экзо­ти­ка Восто­ка, зной­ная чув­ствен­ность, остро­та дра­ма­ти­че­ско­го кон­флик­та и, конеч­но, образ глав­ной герои­ни — иудей­ской прин­цес­сы Саломеи. Испыты­ваю­щая вле­че­ние к Иоканаа­ну (Иоанну Крести­те­лю), она испол­ня­ет пол­ный исступ­ле­ния танец «Семи покры­вал», за кото­рый тре­бу­ет у царя Ирода при­не­сти ей на блю­де отруб­лен­ную голо­ву про­ро­ка, чтобы поце­ло­вать ее. Парти­ту­ра «Саломеи» (1905) напи­са­на с пора­зи­тель­ным мастер­ством: гигант­ский оркестр пере­да­ет тон­чай­шие душев­ные пере­жи­ва­ния герои­ни — от вос­хи­ще­ния до отвра­ще­ния, от жаж­ды жиз­ни до мра­ка смерти.

«В самом тек­сте либ­рет­то иудей­ская прин­цес­са срав­ни­ва­ет­ся с Луной, кото­рая све­тит отра­жен­ным све­том. Вполне логич­но, что в соот­вет­ствии с дра­ма­тур­ги­че­ской сим­во­ли­кой про­из­ве­де­ния имен­но образ Луны стал цен­траль­ной темой вос­хи­ти­тель­ной видео­ин­стал­ля­ции, сопро­вож­дав­шей кон­церт­ное пред­став­ле­ние «Саломеи» в Новой Опере — пред­став­ле­ние, став­шее, на мой взгляд, одним из ярчай­ших собы­тий всей музы­каль­ной жиз­ни столицы».

OperaNews, 2 февраля 2014