В 1903 году в Берлине ком­по­зи­тор Рихард Штраус уви­дел скан­даль­но извест­ную пье­су Оскара Уайль­да «Саломея», и у него немед­лен­но роди­лась идея опе­ры. Компо­зи­то­ра вдох­но­ви­ли сама биб­лей­ская исто­рия, заво­ра­жи­ва­ю­щая экзо­ти­ка Восто­ка, зной­ная чув­ствен­ность, остро­та дра­ма­ти­че­ско­го кон­флик­та и, конеч­но, образ глав­ной геро­и­ни — иудей­ской прин­цес­сы Саломеи. Испыты­ва­ю­щая вле­че­ние к Иокана­а­ну (Иоанну Крести­те­лю), она испол­ня­ет пол­ный исступ­ле­ния танец «Семи покры­вал», за кото­рый тре­бу­ет у царя Ирода при­не­сти ей на блю­де отруб­лен­ную голо­ву про­ро­ка, чтобы поце­ло­вать ее. Парти­ту­ра «Саломеи» (1905) напи­са­на с пора­зи­тель­ным мастер­ством: гигант­ский оркестр пере­да­ет тон­чай­шие душев­ные пере­жи­ва­ния геро­и­ни — от вос­хи­ще­ния до отвра­ще­ния, от жаж­ды жиз­ни до мра­ка смерти.

Роль Саломеи — одна из веду­щих в репер­ту­а­ре сопра­но Аннама­ри Кремер. Эту пар­тию она с успе­хом испол­ня­ет на сцене вен­ской Фольк­со­пер. Певица обла­да­ет неза­у­ряд­ны­ми дра­ма­ти­че­ски­ми и вокаль­ны­ми дан­ны­ми. Ей под­власт­ны раз­ные сти­ли — от бель­кан­то до вериз­ма. Чрезвы­чай­но экс­прес­сив­ная, она оча­ро­вы­ва­ет зри­те­лей сво­им пени­ем и в то же вре­мя живо рису­ет обра­зы опер­ных героинь.