Н.А. Римский-Корсаков
«Снегурочка»

Одна из глав­ных рус­ских опер, одна из луч­ших опер Н.А. Римско­го-Корса­ко­ва, точ­ка иде­аль­но­го рав­но­ве­сия меж­ду его ран­ним и позд­ним сти­лем — тако­ва «Снегу­роч­ка» (1882). Основы­ва­ясь на зна­ме­ни­той сказ­ке А.Н. Остров­ско­го, ком­по­зи­тор при­внес в сочи­не­ние ряд важ­ней­ших акцен­тов. Один из них свя­зан с обра­зом Снегу­роч­ки. «Если геро­и­ня Остров­ско­го в боль­шей мере дочь Мороза, то геро­и­ня Римско­го-Корса­ко­ва преж­де все­го дочь Весны… То, что про­сто и есте­ствен­но для людей, мучи­тель­но труд­но для Снегу­роч­ки. Она заво­е­вы­ва­ет пра­во назы­вать­ся чело­ве­ком» (А.А. Гозенпуд).

«Снегу­роч­ка» дарит нам неис­чис­ли­мые музы­каль­ные кра­со­ты: соль­ные, ансам­бле­вые сце­ны, впе­чат­ля­ю­щие хоро­вые эпи­зо­ды («Прово­ды Масле­ни­цы» — гени­аль­ный опыт целост­ной рекон­струк­ции народ­но­го обря­да!) и, конеч­но, яркие сим­фо­ни­че­ские фрагменты.

Поста­нов­ка Новой Оперы более 15 лет поль­зу­ет­ся успе­хом у зри­те­лей. «Сказка ложь, да в ней намек…», — хре­сто­ма­тий­ные стро­ки А.С. Пушки­на, кото­рые как нель­зя луч­ше под­хо­дят «Снегу­роч­ке»: перед нами дра­ма и одновре­мен­но фило­соф­ская прит­ча, пора­жа­ю­щая глу­би­ной и мно­го­слой­но­стью. Авторы спек­так­ля акцен­ти­ро­ва­ли дра­ма­ти­че­ский эле­мент опе­ры, слож­ные пере­пле­те­ния мифа и реальности.