А. Г. Рубинштейн
«Демон»

Опера не ста­ви­лась в Москве око­ло 50-ти лет, и в этом была боль­шая неспра­вед­ли­вость рус­ской сце­ны по отно­ше­нию к двум гени­ям оте­че­ствен­ной куль­ту­ры — М.Ю. Лермон­то­ву и А.Г. Рубин­штей­ну. Но вер­нуть опе­ру и при этом сле­до­вать тра­ди­ции веко­вой дав­но­сти было бы неин­те­рес­но. Поэто­му дебют Михаи­ла Ефремо­ва в каче­стве опер­но­го режис­се­ра мож­но назвать опы­том раз­ру­ше­ния сте­рео­ти­пов. Крити­ка назва­ла поста­нов­ку трил­ле­ром. Добавим, трил­ле­ром на эзо­те­ри­че­ские темы. Геомет­ри­че­ские сим­во­лы — зна­ко­вое опре­де­ле­ние геро­ев и их стра­стей, полет Демона над залом — все это часть услов­но-теат­раль­но­го мира, в кото­ром суще­ству­ет опе­ра Рубинштейна.

«Хотя «Демону» Антона Рубин­штей­на сто лет, поста­нов­ку более совре­мен­ную и, не побо­им­ся это­го сло­ва, моло­деж­ную, чем спек­такль теат­ра, пред­ста­вить себе труд­но… С лег­кой руки Михаи­ла Ефремо­ва клас­си­че­ская рус­ская опе­ра пре­вра­ти­лась в триллер».

Журнал «Эксперт»
№ 5, 1999 г.

«В резуль­та­те вме­сте со сце­но­гра­фом Викто­ром Гераси­мен­ко Ефремов создал эле­гант­ную и лако­нич­ную ком­по­зи­цию, немно­го напо­ми­на­ю­щую бродвейское шоу».

Журнал «Итоги»
16 февраля 1999 г.