С.С. Прокофьев
«Маддалена»

В год 125-летия со Дня рож­де­ния Сергея Серге­е­ви­ча Проко­фье­ва (1891–1953) театр Новая Опера пред­ста­вил одно из самых мисти­че­ских про­из­ве­де­ний композитора.

О созда­нии опе­ры Сергей Проко­фьев упо­ми­на­ет в сво­ей «Автобио­гра­фии»: «Летом 1911 года я напи­сал одно­акт­ную опе­ру «Мадда­ле­на» по одно­имен­ной пье­се баро­на Ливена… Барон Ливен ока­зал­ся моло­дою свет­ской дамой, более при­ят­ной в обще­нии, чем талант­ли­вой в дра­ма­тур­гии. Однако в «Мадда­лене», дей­ствие кото­рой про­ис­хо­дит в Венеции в XV веке, ока­за­лось нали­чие кон­флик­та, люб­ви, изме­ны, убийства…».

Мадда­ле­на — ковар­ная обо­льсти­тель­ни­ца, пре­крас­ная, как день, и дья­воль­ски опас­ная, слов­но ночь, — цен­траль­ный образ вене­ци­ан­ской дра­мы. Прилеж­ная жена Джена­ро и страст­ная любов­ни­ца Стеньо с лов­ко­стью кол­ду­ньи стал­ки­ва­ет сопер­ни­ков, а после хлад­но­кров­но наблю­да­ет за поедин­ком. В смер­тель­ной схват­ке оба гиб­нут, сама же Мадда­ле­на изящ­но обо­ра­чи­ва­ет­ся жертвой.

В опер­ном насле­дии ком­по­зи­то­ра слож­но най­ти про­из­ве­де­ние с более зага­доч­ной судь­бой, чем «Мадда­ле­на». В 1911 и 1913 годах Проко­фьев напи­сал две кла­вир­ные редак­ции опе­ры, одна­ко ни запла­ни­ро­ван­ная на сезон 1913/14 пре­мье­ра в Москов­ском Свобод­ном теат­ре, ни после­ду­ю­щие попыт­ки испол­не­ния ни к чему не при­ве­ли. А в сере­дине 30-х годов ком­по­зи­то­ру при­шлось рас­стать­ся с «Мадда­ле­ной» навсе­гда. Ее руко­пись ока­за­лась в Париже, в архи­ве Россий­ско­го музы­каль­но­го изда­тель­ства, кото­рое поз­же пере­шло в соб­ствен­ность англий­ской фир­мы Boosey & Hawkes. В нача­ле 1970-х годов сочи­не­ние попа­ло в руки извест­но­го англий­ско­го дири­же­ра и ком­по­зи­то­ра Эдвар­да Даунса. Решив воз­ро­дить опе­ру, Даунс с боль­шим так­том и вку­сом завер­шил пар­ти­ту­ру в харак­тер­ном про­ко­фьев­ском сти­ле. 25 мар­та 1979 года «Мадда­ле­на» впер­вые про­зву­ча­ла на радио­стан­ции ВВС, а пер­вая сце­ни­че­ская поста­нов­ка состо­я­лась в 1981 году на фести­ва­ле в Граце (Австрия). Отече­ствен­ная исто­рия опе­ры воз­об­но­ви­лась лишь 75 лет спу­стя после созда­ния про­из­ве­де­ния — дири­жер Генна­дий Рожде­ствен­ский запи­сал первую грам­пла­стин­ку «Мадда­ле­ны», а в сен­тяб­ре 1987 года эта запись про­зву­ча­ла на Всесо­юз­ном радио. (Н.П. Савкина)

К ран­ней опе­ре Проко­фье­ва Новая Опера впер­вые обра­ти­лась в нача­ле сво­е­го твор­че­ско­го пути; это слу­чи­лось в 1991 году, когда весь мир празд­но­вал 100-летие со Дня рож­де­ния ком­по­зи­то­ра. В кон­це сен­тяб­ря соли­сты, хор и оркестр Новой Оперы испол­ни­ли «Мадда­ле­ну» на фести­ва­ле «Sagra Musicale Umbra» в Перуд­же (Италия), а 29 декаб­ря — на фести­ва­ле «Декабрь­ские вече­ра Свято­сла­ва Рихте­ра» в Москве. Обоими кон­церт­ны­ми испол­не­ни­я­ми дири­жи­ро­вал Евгений Колобов.

Алексей Вэйро, режиссер:
Интри­га закру­че­на вокруг жен­ской нату­ры, кото­рая не может быть позна­на муж­чи­на­ми до кон­ца, она неуло­ви­ма. Два героя позна­ют ее каж­дый по-сво­е­му: худож­ник — через фор­му, вос­про­из­во­дя ее в каран­даш­ных наброс­ках, порт­ре­тах мас­лом, скульп­ту­ре из кам­ня, из брон­зы… Второй (в ори­ги­на­ле — алхи­мик) при­бли­жен к совре­мен­но­сти: он иссле­до­ва­тель чело­ве­че­ских душ, пси­хо­лог. Он идет через ее глу­би­ны, ее бес­со­зна­тель­ное и сек­су­аль­ное нача­ла. Когда судь­ба стал­ки­ва­ет их всех в одном про­стран­стве, они пыта­ют­ся как бы с двух сто­рон собрать воеди­но этот образ: ты же такая, — нет, ты вот такая! И гиб­нут от это­го. А жен­щи­на оста­ет­ся свободной.