Дж. Верди
«Аида»

«Услышать толь­ко музы­ку «Аиды», отвлечь­ся от визу­аль­но­го еги­пет­ско­го «раз­но­цве­тья» — зада­ча для кон­церт­но­го испол­не­ния опе­ры, на кото­рое уже не в пер­вый раз реша­ет­ся мос­ков­ская «Новая Опера» <...> В опе­ре — пер­во­класс­ная музы­ка от пер­вой до послед­ней ноты, это, пожа­луй, одно из наи­бо­лее удач­ных, если не самое удач­ное про­из­ве­де­ние Верди, ове­ян­ное под­лин­ным вдох­но­ве­ни­ем, вер­ши­на его твор­че­ско­го пути…»

Newsmuz
1 декабря 2014

«Интерес­но, что, несмот­ря на заяв­лен­ное кон­церт­ное испол­не­ние, театр имен­но пока­зал, а не про­сто озву­чил эту опе­ру: функ­цио­наль­ная рас­клад­ка кас­кад­но­го помо­ста для хора с цен­траль­ной гале­ре­ей посе­ре­дине, ком­пью­тер­ная гра­фи­ка на темы еги­пет­ских пей­за­жей и инте­рье­ров в каче­стве зад­ни­ка и, нако­нец, игра арти­стов уже через несколь­ко минут после нача­ла заста­ви­ли забыть о том, что пред­ло­жен­ная вер­сия вооб­ще-то не спек­такль. На теат­раль­ную пол­но­кров­ность пред­став­ле­ния повли­ял и тот факт, что посте­пен­но сами испол­ни­те­ли забы­ли о том, что в кон­церт­ном фор­ма­те, вооб­ще гово­ря, не при­ня­то рвать на себе жабо и валять­ся по полу: эмо­ции и внут­рен­няя дра­ма­тур­гия обра­зов опе­ры захлест­ну­ла арти­стов так, что даже кон­церт­ная уни­фор­ма при­об­ре­ла осо­бое зна­че­ние».

Operanews
27 января 2013