Вокаль­ный цикл Франца Шубер­та «Зимний путь» (1827), — одна из самых тра­ги­че­ских стра­ниц камер­ной музы­ки, пер­вая куль­ми­на­ция немец­кой Lied эпо­хи роман­тиз­ма. Пусто­та, холод, оди­но­че­ство, смерть — гос­под­ству­ю­щие настро­е­ния это­го цик­ла из два­дца­ти четы­рех песен. В год созда­ния «Зимне­го пути» Шубер­ту было все­го лишь 30 лет, но в этом сочи­не­нии слыш­но, что гений жил по соб­ствен­но­му внут­рен­не­му вре­ме­ни. Музыка как буд­то напи­са­на глу­бо­ким ста­ри­ком, ее неиз­быв­ная боль выра­же­на ску­пы­ми сред­ства­ми, ее тиши­на страш­нее крика.
«Зимний путь» — желан­ная цель и вызов для любо­го камер­но­го исполнителя.

Концерт посвя­щен памя­ти одно­го из луч­ших интер­пре­та­то­ров вокаль­но­го цик­ла Шубер­та Дитри­ха Фишера-Дискау (1925–2012). Уникаль­ный певец, эта­лон сти­ля и вку­са, Фишер-Дискау отли­чал­ся ред­ким худо­же­ствен­ным уни­вер­са­лиз­мом: он был рав­но убе­ди­те­лен в опе­ре, камер­ном, кан­тат­но-ора­то­ри­аль­ном твор­че­стве, в клас­си­че­ской, роман­ти­че­ской и даже совре­мен­ной музы­ке (напри­мер, Альба­на Берга и Игоря Стравин­ско­го). «Зимний путь» был одним из люби­мых сочи­не­ний пев­ца; в част­но­сти, он три­жды запи­сал его (с Джераль­дом Муром, Даниэлем Барен­бой­мом, Йоргом Демусом).

В кон­цер­те в Зеркаль­ном фойе вокаль­ный цикл Шубер­та испол­ня­ет Илья Кузьмин.

OperaNews.ru:
«Практи­че­ски вся испол­ни­тель­ская карье­ра Ильи Кузьми­на свя­за­на с теат­ром Новая Опера, куда он был при­нят в 2000 году сра­зу же после окон­ча­ния Россий­ской ака­де­мии музы­ки име­ни Гнеси­ных: сна­ча­ла он стал ста­же­ром, а затем был пере­ве­ден в основ­ной состав.

Сегодня, имея в сво­ем арсе­на­ле поряд­ка полу­то­ра десят­ков пар­тий пер­во­го поло­же­ния и мно­же­ство пар­тий в ори­ги­наль­ных теат­раль­но-кон­церт­ных про­ек­тах теат­ра, этот веду­щий бари­тон труп­пы, обла­да­тель голо­са уди­ви­тель­но чув­ствен­ной «тембраль­ной пла­стич­но­сти» и ред­кост­ной про­ни­ка­ю­щей в душу теп­ло­ты, пред­ста­ет одним из весь­ма сти­ли­сти­че­ски утон­чен­ных и эмо­цио­наль­но рафи­ни­ро­ван­ных исполнителей.

Его несо­мнен­но здо­ро­вый арти­сти­че­ский кураж бес­по­до­бен в любом амплуа, будь то фило­соф­ству­ю­щий, бес­пре­стан­но мяту­щий­ся Гамлет в одно­имен­ной опе­ре Тома (пер­вая боль­шая теат­раль­ная роль), без­удерж­но захо­дя­щий­ся в сво­их амби­ци­оз­ных поры­вах сер­жант Белько­ре в «Любов­ном напит­ке» Доницет­ти или, к при­ме­ру, оба­я­тель­ней­ший гро­тес­ко­во-комич­ный камер­ди­нер Данди­ни в рос­си­ни­ев­ской «Золушке».

Это все­го лишь отдель­ные штри­хи к порт­ре­ту арти­ста, что при­хо­дят на память в первую оче­редь, но я, к при­ме­ру, до сих пор не могу забыть его фено­ме­наль­ную интер­пре­та­цию вокаль­но­го цик­ла «Зимний путь» Шубер­та, под­го­тов­лен­но­го и испол­нен­но­го им в Москве, теперь уже мож­но ска­зать, с леген­дар­ным Важей Чачавой…»