Премьера! «Пиковая дама» П.И. Чайковского.

Одна из вер­шин миро­во­го опер­но­го теат­ра, уди­ви­тель­ное по глу­бине и силе иссле­до­ва­ние пси­хо­ло­ги­че­ско­го мира чело­ве­ка, опе­ра П.И. Чайков­ско­го «Пиковая дама» (1890) созда­на по пове­сти А.С. Пушки­на (1833); при этом изме­не­ны неко­то­рые дета­ли сюже­та, но глав­ное, рас­став­ле­ны иные акцен­ты. Их смысл и цель — обост­рить роман­ти­че­ские кон­флик­ты «чело­век — судь­ба», «жизнь — смерть», «любовь — игра». Формаль­но авто­ром либ­рет­то зна­чит­ся брат ком­по­зи­то­ра, Модест Ильич Чайков­ский, одна­ко неви­ди­мым «режис­се­ром» был имен­но Пётр Ильич, обла­дав­ший выда­ю­щим­ся лите­ра­тур­ным талан­том и дра­ма­ти­че­ским чутьём.

Главная тема спек­так­ля в сце­ни­че­ской вер­сии режис­се­ра Юрия Алексан­дро­ва — тра­ге­дия геро­ев, нераз­рыв­но свя­зан­ная с тра­ге­ди­ей стра­ны. Судьба трех глав­ных пер­со­на­жей, Герма­на, Лизы и Графи­ни, про­сле­жи­ва­ет­ся в исто­ри­че­ских обсто­я­тель­ствах послед­не­го сто­ле­тия. Четвер­тый, неви­ди­мый герой — цар­ская семья; ее гибель ста­ла одним из про­ло­гов дра­мы России. Спектакль посвя­щен 400-летию Дома Романовых.

Для режис­се­ров раз­ность кон­цеп­ций Пушки­на и бра­тьев Чайков­ских была и оста­ет­ся источ­ни­ком вдох­но­ве­ния, пово­дом к поис­ку новых реше­ний. В отли­чие от извест­ных пуш­ки­ни­зи­ро­ван­ных вер­сий (Всево­ло­да Мейер­холь­да, Юрия Любимо­ва, Льва Додина), прин­ци­пи­аль­ной уста­нов­кой Юрия Алексан­дро­ва ста­ло сохра­не­ние как музы­каль­но­го тек­ста П.И. Чайков­ско­го, так и самой логи­ки дей­ствия, после­до­ва­ния картин.

Юрий Алексан­дров: «Для меня “Пиковая дама” — осо­бый спек­такль. Его пер­вый эскиз появил­ся в 2000 году как после­сло­вие к XX веку. Меня все­гда вол­но­ва­ло, что Петр Ильич мно­го пла­кал, когда писал эту опе­ру. И его сле­зы — это и мои сле­зы. Большин­ство сцен наве­я­ны болью моей семьи, мое­го горо­да, моей стра­ны. “Пиковая дама” — это моя боль».